Мастер-классы

Как использовать метод свободного письма для поиска новых идей?

Метод свободного письма хорошо зарекомендовал себя не только в среде психологов и бизнес-тренеров, но и у творческих людей. Суть процесса заключается в том, что человек "изливает" из головы на бумагу весь поток сознания без какой-либо четкой структуры и анализа. По словам экспертов, если пользоваться приведенными ниже советами, метод свободного письма станет хорошим подспорьем в поиске новых идей.

Будьте проще. Попытайтесь отключить своего внутреннего критика и редактора – просто записывайте первые попавшиеся мысли. Не ставьте задачи написать сценарий, который не сегодня – завтра получит «Оскар».
Пишите так, как думаете.В первую очередь это касается языка. Старайтесь пользоваться тем языком, что вы используете в жизни – не стройте высокопарных фраз в духе Шекспира. Работая над формой, вы можете навредить содержанию.

Полюбите фантазировать. Не отметайте сходу даже самые бредовые идеи – «когда б вы знали, из какого сора...». Пусть вы не сделаете потом макаронного монстра героем своего сценария, но благодаря такому персонажу у вас вполне может появиться идея написать драму о поваре, мечтающем открыть свою пиццерию.

Больше – значит лучше. Не стоит проводить время в поисках грандиозной идеи. Из-за вашего перфекционизма она может появиться ой как не скоро. Лучше набросайте список самых безумных идей – может среди них и найдется та самая.

Отнеситесь бережно к результату. Пусть сразу после «сеанса», все написанное и покажется вам ужасной околесицей, но позже, наверняка, вы найдете в этом источник вдохновения – поэтому ни в коем случае не выкидывайте свои работы.

Источник www.cinemotionlab.com

Как писать любовные стихи. Размышления ведущих американских поэтов.

Джереми Ричард (для Poetry Foundation)
jeremy-richards.jpgЯ как-то ответил на любовное стихотворение подруги, слегка  покритиковав  ее образы.  Надо заметить, что после этого наши отношения не продлились долго. В конце концов, кто я такой, чтобы игнорировать  Оскара Уайльда: "Все плохие примеры  поэзии отражение подлинного чувства"? Но, как всегда, этот День святого Валентина был отмечен огромным количеством сердечных виршей, напоминая нам о том, что валентинка с певучими рифмами лучшее добавление к цветам и конфетам.  Другие праздники (Новый Год или 8 Марта) как -то не требуют подобной погони за сонетами и балладами.  Но любовь — это всегда стихи. И как любой штучный товар,  это чертовски трудно сделать, не впадая в тинэйджеровскую сентиментальную сопливость и сохраняя достоинство и чувство меры.

Чтобы поговорить об этой  трудной задаче — написании любовных стихов,  мы предложили четырем поэтам обсудить искусство любовного стихосложения. Все приглашенные нами поэты не сторонники стихов с  кружевами  и фиалками, а как раз наоборот, они пишут о любви как о  разрушении,   боли и изломе,  птице, попавшей в винт самолета, витрине, разбитой камнем, черном импульсе как в эффекте домино, вобщем, о том, чего ждешь от любовных стихов меньше всего.

blevins.feature.jpgАндриан Блевинс.
Американская поэтесса, род. 1964 г. Активно публикующийся автор, лауреат множества литературных премий (  Kate Tufts Discovery Award, Rona Jaffe Writer’s Foundation Award, a Bright Hill Press Chapbook Award ). Преподает в Colby College,  Вотерфил, штат Мэн. Последний цикл опубликованных стихов «Live from the Homesick Jamboree».

Что наиболее актуально  в подходе к любовным стихам?
Беда в том,  что на самом деле не стихи плохи, но чувства не ясны. Мы воспитаны на таком смехотворном фольклоре, что, ясно осознавая,  что принц на белом коне не приедет, совершенно теряемся. О, я не говорю, что он не появится никогда. Но он не принц, с одной стороны. И нет лошади. И она не Золушка тоже. Потому что, хотя он и любил ее ложбинку между грудей и разные другие вещи, которые она иногда делала или говорила, но ему известно, что у нее  худший вкус в музыке,  с которым он когда-либо сталкивался. Проблема с любовной поэзией в том, что она должна ощущаться и писаться  человеком, который умеет распознать в себе несколько   чувств одновременно. Я имею в виду,  что он может чувствовать (и осознавать это) и любовь, и   страх, и раздражение  и еще что-то в себе. И вина, отчаяние и особого рода галлюцинация одиночества (говорит Джеймс Райт). Проблема для поэта, как соединить такую мешанину в единое пространство.

Где  большинство поэтов сбивается с пути?
Проблема, опять же, это не поэзия, а сердце, чувства. Даже люди, которые учатся говорить все, что чувствуют, нелегко выражают истинные чувства , потому что мы действительно часто не понимаем самих себя. Мы стараемся, и мы стараемся, и снова стараемся, но мы в стадии познания, и, кроме того, мы простые смертные. Плохая поэзия о любви  банальна. Банальность, тривиальность - это плохо, потому что это неправда, и однозначность, прямолинейность — это тоже плохо, потому что это пустая трата времени и энергии и, так или иначе, никому не нужно. Мы внутри себя не тривиальны и не прямолинейны, зачем же об этом писать?

Когда Вы были моложе, Вы когда — нибудь возились с этими  плохонькими неудавшимися сахарными стишками о любви, через которые проходит вся пишущая братия? Чему вас научила эта возня?
Проблемы молодого поэта — это  не только и даже не столько проблемы неопытности литературной в образах или    метафорах. Эти проблемы можно исправить под руководством опытного наставника. Рискуя повторять одно и тоже, как заезженная пластинка, я все-таки еще раз скажу, что здесь вопрос с неопытностью жизненной, то есть недоразвитостью чувств. Так что, поэт сначала  делает всевозможные   ошибки с людьми и переносит эти ошибки в стихи.  Я действительно  в молодости написала самые избитые и отвратительные стихи  о  любви, которые  можно себе представить. Абстрактные, да, и  если уж не полные фиалок, то точно полные чего-то дурацкого, во всяком случае, кто-то на коленях перед кем-то и  держит какой-то объект,  смешно! Я думаю, что самое главное, что может сделать любой поэт или писатель, чтобы повысить свои шансы написать хорошее стихотворение любого типа является непрерывное обучение тому, как фокусироваться на чувствах.Поэзия не о том, как мы чувствуем, конечно. Это о том, как мы умеем чувствовать то, что  мы чувствуем на самом деле. Понимание того, что  мы чувствуем на самом деле, нюансы этих чувств, их разнообразие и затем то, что мы перенесем  на бумагу, требуют почти сверхестественной  внимательности , потусторонней осторожности и бдительности. И что в этом поможет? Любовь?!

Ребекка Хугс.
Ребекка Хугс является автором серии книг поэтических баллад,  ее стихи много публикуются.  Она директор образовательных программ, куратор и ведущий  серии поэтических семинаров в Сиэтле.

Что  наиболее важно в подходе к стихосложению? Большинство из этих подходов относится не только к любовным стихам, но и к любому виду стихосложения.
Я изо всех сил стараюсь противостоять двум вещам: клише и сентиментальности. Я выбрала метод борьбы, который я  называю лобовой атакой на клише. Сама любовь — это своего рода клише. Все метафоры избиты и затерты. Поэтому надо стремиться вывернуть все наизнанку, сделать из клише антиклише, взорвать метафоры. Этимология слова «клише» происходит от слова «штамп» (в  металле). Я хочу вернуть бестелесные абстракции в стихах  в их первоначальное состояние, в четкость и статичность металла.

Как из под пера поэта выходят плохие стихи?
Есть множестве мест, где стих превращается в плохой. Очень опасно думать о своей любовной лирике слишком серьезно и относиться к ней чересчур серьезно.
Еще одна проблема — это когда автор не может остановиться, стихотворение льется-льется, ему нет конца и края. Хорошее любовное стихотворение отличается напряженным ритмом, внутренним  стержнем. Любовь -  состояние напряженное и нервное, хорошие стихотворения о любви должны быть как сама любовь  напряженными и нервными.

Есть ли разница между «любовным стихотворением» и «поэзией о любви»? 
Теоретически можно говорить о том, что «любовное стихотворение»— это слова из гущи любовной лихорадки, это то, что имеет высший градус накала страстей. «Поэмы о любви» скорее о чувствах, иногда о прошлых чувствах или ожидании любви. Стихотворения о любви всегда стремятся перейти к любовным стихам, то есть войти в состоянии наивысшего напряжения.
Итак, мой рецепт: уходить от клише,  изобретать неизбитые  метафоры, делать стихи напряженными и нервными. 

Леонид Жуховицкий. “Как стать писателем за 10 часов. Руководство для всех, кто хочет прославиться”.

Честно, просто и со знанием дела – о том, как писать хорошую прозу. Самое интересное и полезное руководство к действию для начинающего писателя, какое только можно найти.

Публикуется с разрешения автора.

Об авторе. Леонид Жуховицкий – известный русский писатель, прозаик, драматург, публицист. Из под его пера вышли сорок книг и пятнадцать пьес. Его произведения переведены на сорок с лишним иностранных языков, его пьесы более трехсот пятидесяти раз ставили в театрах России и Европы. Книга «О любви» была издана в Швеции тиражом в 185 000 экземпляров – это рекорд по разовому тиражу русской книги за рубежом. По его очерку снят фильм Киры Муратовой “Короткие встречи” (сценарий Киры Муратовой и Леонида Жуховицкого).

Родился в Киеве. Живет в Москве. Профессор Московского международного университета и Шведской писательской школы. Секретарь Союза писателей Москвы. Лауреат многих литературных премий.

Личный сайт Леонида Жуховицкого: zhukhovitskiy.ru

ПИСАТЕЛЬ ЗА ДЕСЯТЬ ЧАСОВ

ДЛЯ КОГО ЭТА КНИЖКА?

Хочу сразу предупредить - она не для каждого, только для элиты. Конкретно - для тех, кто умеет писать без очень уж грубых ошибок. Зато любому грамотному она, надеюсь, принесет хоть скромную, но пользу. Не важно, начинаете вы роман, заканчиваете рассказ, задумываете пьесу, творите в муках любовное письмо - вы все равно в какой-то мере писатель. И вечные законы литературы висят над вами, как дорожные знаки, которые лучше все-таки знать.

Скачать полный вариант книги можно здесь.